Atribución a Alonso Miguel de Tovar

Atribución a ALONSO MIGUEL DE TOVAR (Huelva, 1678-Madrid, 1752)
“San Miguel Árcangel”.
Óleo sobre lienzo. Reentelado del siglo XIX.
Presenta restauraciones.
Medidas: 104 x 82,5 cm; 123 x 102 cm (marco).
San Miguel Arcángel se muestra en esta obra en el momento culminante de su victoria sobre el demonio, al que pisa con firmeza mientras sujeta con una mano la cadena que oprime el cuello de la criatura vencida y alza con la otra la espada justiciera. La composición responde a una iconografía de profunda raigambre contrarreformista: el arcángel, príncipe de las milicias celestiales, encarna el triunfo del bien sobre el mal, de la ortodoxia sobre la herejía y del orden divino sobre el caos infernal. La imagen no solo articula un relato bíblico, sino que propone un modelo moral y espiritual acorde con la sensibilidad devocional del Barroco hispano.
Formalmente, la pintura evidencia la asimilación de la tradición sevillana, en particular la impronta de Bartolomé Esteban Murillo, cuya influencia marcó de manera decisiva la trayectoria de Tobar. La figura del arcángel se define mediante una elegante disposición diagonal que dinamiza la escena y refuerza el efecto teatral del conjunto. El modelado suave de los rostros, la delicadeza en el tratamiento de las carnaciones y la vaporosidad de los tejidos revelan un lenguaje pictórico que, si bien heredero del pleno Barroco, se encamina hacia una sensibilidad más amable y luminosa, propia del primer Setecientos. El cromatismo, articulado en gamas cálidas y contrastes moderados, se aparta del tenebrismo más severo para favorecer una atmósfera de claridad celestial, subrayando la dimensión triunfante y gloriosa del arcángel.
La atribución a Tobar se fundamenta en afinidades estilísticas y en el contexto de su producción. Pintor de notable habilidad técnica, fue llamado a Madrid en 1723 para realizar copias de retratos regios, labor que le valió el sobrenombre de «Don Alonso, el Copista». Colaborador de Jean Ranc y retratista apreciado en el entorno de la reina Isabel de Farnesio, alcanzó el nombramiento de pintor de cámara en 1733. Su estancia en Sevilla consolidó su prestigio como retratista y reforzó su admiración por Murillo, cuyas composiciones copió y reinterpretó en diversas ocasiones, como testimonian ejemplos conservados en el Museo del Prado.