Charles Eames y Ray Eames para Vitra

CHARLES EAMES (EE.UU., 1907-1978) & RAY EAMES (EE.UU., 1912-1988) para Vitra.
Silla mecedora, modelo "RAR", diseñada en 1948. Fabricada en 2018.
Plástico blanco, alambre, Eiffel, en acero cromado y madera de arce.
Presenta sello del fabricante.
En buen estado, presenta muy ligeras señales de uso.
Medidas: 68 x 63 x 69 cm; 40 cm (altura del asiento).
La RAR (Rocking Armchair Rod) es una mecedora diseñada por Charles y Ray Eames. Es una variante de la icónica silla DSR (Dining Height Side Chair Rod Base). Este diseño se considera un clásico en la historia del mobiliario moderno y destaca por la combinación de una carcasa de polipropileno o fibra de vidrio con una base de varilla metálica y deslizadores de madera. La versión con base de varilla metálica se presentó por primera vez en el Museo de Arte Moderno en 1948.
Charles y Ray Ames, matrimonio artístico, trabajaron en los campos del diseño industrial y gráfico, las bellas artes y el cine, y son responsables de numerosos diseños que se han convertido en clásicos del siglo XX. Fueron pioneros en el uso de nuevas técnicas y materiales como la fibra de vidrio o la resina plástica para la fabricación de sillas, y sus creaciones pueden verse en el Design Museum de Londres y el MoMA de Nueva York, entre otros muchos.Tras la crisis del diseño de los años sesenta, derivada de la polémica sobre el funcionalismo, en los setenta surgió un pluralismo de teorías y metodologías del diseño, y con ello la búsqueda de nuevas y variadas orientaciones que continúa hasta nuestros días. Con las economías recuperándose de la devastación de la II Guerra Mundial, surgieron nuevos consumidores en busca de diversión. Por otra parte, la estética pop que favorecía lo desechable y lo temporal provocó un cambio en los diseñadores, muchos de los cuales se rindieron a las modas pasajeras y al mercado. Durante estos años, los diseñadores tomaron conciencia de su profesión y, mientras los arquitectos discutían la validez de un estilo, los diseñadores pensaban en la crisis del petróleo, el coste de los plásticos y el interés de la sociedad por el medio ambiente. Fue entonces cuando el diseño se independizó de la arquitectura, retomando su función social y su relación con la industria.