Escuela burgalesa de principios del s. XIV

Escuela burgalesa; principios del siglo XIV.
“Virgen con el Niño”.
Madera tallada y policromada.
Adjunta estudio de Don francisco Javier Montalvo Martín.
Presenta restauraciones y daños provocados por xilófagos.
Medidas: 127 x 33 x 43 cm.
La talla presenta a la pareja formada por la Virgen con su Hijo en el regazo. Se trata de una talla que sigue la tipología de la “Sede Sapientiae” o “Trono de Sabiduría”. María, sentada frontalmente respecto al espectador, ejerce como trono, como sede o sitial, de Cristo, encarnación suprema de la Sabiduría. Entre ambas figuras no se establece ningún tipo de comunicación emocional, sino que se incentiva el aspecto mayestático, regio, de ambas figuras. Cristo, vestido con túnica larga sosteniendo con una de sus manos lo que parece ser un cofre. María, por su parte, aparece revestida con una larga túnica y un manto que caen en pliegues hasta el suelo. Un velo cubre sus cabellos, enmarcando el rostro, donde se insinúa una sonrisa, y aunque actualmente se ha perdido por el gesto de la mano es probable que en origen sostuviera una esfera, o la manzana del Pecado Original. En la exégesis cristiana, si Eva fue la introductora del Pecado, María es su contrafigura, por quien llega la salvación al género humano, gracias a su hijo, Jesús.
Estéticamente la talla gótica que nos ocupa presenta una estrecha relación con los modelos franceses del momento. Se trata de una pieza enteramente realizada en madera, con parte de su dorado perdido, de medio bulto, es decir, que no está trabajada en la parte posterior como solía ser habitual ya que las figuras eran concebidas para formar parte de un grupo escultórico de mayores dimensiones que fuese observado por el espectador de frente. Deduciendo así que iría fijada sobre una superficie plana, formando seguramente parte de un retablo escultórico o adosada a un parteluz. estilísticamente se trata una pieza gótica avanzada, como indica la disposición del manto de María, que, al quedar recogido a ambos lados de la cintura, origina en la parte frontal un plegado en forma de V. Con amplia difusión en la imaginería mariana desde el siglo XII, este tipo de representación sufre a lo largo de la segunda mitad del siglo XIII una serie de cambios que derivan de la escultura monumental, especialmente a partir de las innovaciones del maestro de la portada del Sarmental de la catedral de Burgos que ejerció una gran influencia asentado así unas bases iconográficas que fueron ampliamente aceptadas convirtiendo así a la ciudad de Burgos en uno de los epicentros artísticos del país, cuyo desarrolló y esplendor se verá reflejado en épocas posteriores cristalizado en la figura de Gil de Siloé.