Arman

ARMAN, Armand Pierre Fernández (Niza, 1928-Nueva York, 2005).
"Accumulation de véritables trompettes découpées".
Latón.
Sobre una base de madera pintada.
Procedencia: colección particular.
Prototipo realizado por Arman con vistas a la edición de la escultura en bronce, 8+4 ejemplares editados por Foundhaus-Sit en 2005 y referenciados en los Archivos Arman de Nueva York con el n.º APA#.8001.05.001 y en los Archivos de Denyse Durand-Ruel con el n.º 8832.
Medidas: 94,5 cm. (escultura); 118 cm (altura total).

Arman fue uno de los principales artistas que abanderó el Nuevo Realimo, movimiento de vanguardia que en los años sesenta promulgó un nuevo enfoque perceptivo de lo real. Sus propuestas se basaron en "acumulaciones", en las que reunía diversos objetos, no al azar (en el sentido dadaísta) sino buscando reflejar nuestra sociedad consumista mediante el "objet trouvé". La acumulación y el recorte fueron sus principales procesos, que en la escultura que mostramos, "Accumulation de véritables trompettes découpées", realizada con el ensamblaje de trompetas cortadas, alcanza una expresión paradigmática.

El uso de instrumentos musicales es especialmente significativo dentro de su producción. Arman sentía una profunda afinidad con la música: fue hijo de un coleccionista de instrumentos y él mismo estudió violín en su juventud. Este trasfondo personal derivó en una relación simbólica y emocional con los instrumentos, que veía no solo como herramientas musicales, sino también como extensiones del cuerpo humano y como contenedores de memoria y expresión.

Fragmentar instrumentos en sus esculturas no era un acto destructivo sino transformador: al cortar, acumular y fijar estos objetos, Arman los despojaba de su funcionalidad para darles nueva vida como forma escultórica. En esta obra, las trompetas cortadas y dispuestas en una acumulación densa y dinámica no solo remiten a la energía del sonido, sino que subrayan el paso del tiempo, la obsolescencia y la posibilidad de crear belleza desde la ruptura.

Pero más allá de la especificidad de la temática (fueran instrumentos musicales u otros objetos reciclados), el artista denunciaba la dimensión materialista de nuestras vidas al acumular y destruir objetos, pero también nos recordaba que, tras nuestra muerte, estos perduran. En cierto modo, podríamos decir que Arman creaba "Vanitas" contemporáneas. Sus singulares obras cobraban así una dimensión arqueológica y un papel histórico a partir de la memoria material de los desechos.

El padre de Arman, Antonio Fernández fue anticuario y pintor amateur, así como violonchelista, afincado en Niza. En 1946 comienza sus estudios artísticos en la École Nationale des Arts Décoratifs de Niza. Al mismo tiempo, se apunta a clases de judo donde conoce a Yves Klein y Claude Pascal. En 1949 se traslada a París para estudiar Arqueológica y Arte Oriental en la École du Louvre. Fue miembro del grupo Nuevo Realismo, entre los que se encontraban Yves Klein, François Dufrêne, Raymond Hains, Martial Raysse, Daniel Spoerri, Jean Tinguely, Jacques Villeglé y el crítico y filósofo Pierre Restany; y a los que se unieron después César, Mimmo Rotella o Christo. En 1951 fue instructor de judo en Madrid, en el gimnasio Bushido Kai. La gran aportación de Arman, fueron las llamadas "Acumulaciones". Estas obras consistían en agrupar cosas del mismo tipo, desubicadas de su lugar natural y presentadas en conjunto. Realizó una exposición en la galería Iris Clert (galería que crean los nuevos realistas, para poder exponer sus obras sin que fueran rechazadas); Le Plein (Lo lleno, 1960), en la que realizaba el proceso inverso a la exposición de Yves Klein en su exposición de Le Vide (El vacío, 1958), llenó toda la sala al completo de objetos, hasta el punto de que no se podía entrar en ella. Otras de sus obras son los "Encapsulamientos", en los que encierra objetos acumulados en recipientes, siempre transparentes, para que se pueda ver el contenido: Jim Dine's Poubelle (1961). Otro tipo de obras son las encaminadas al terreno musical, en ellas el autor recoge fragmentos de instrumentos y los recompone en una composición. La Waterloo de Chopin (1961), NBC Rage (1961). A partir de 1961, Arman desarrolló su carrera en Nueva York, donde vivía y trabajaba alternando con su vida en Niza hasta 1967, y luego hasta su muerte en Vence. En Nueva York, durante los primeros años se alojó en el Hotel Chelsea hasta 1970, después en un loft en el SoHo y en 1985 en un edificio de apartamentos en TriBeCa, un barrio en el sur de Manhattan, donde murió en 2005. Aunque murió en Nueva York, parte de sus cenizas fueron enterradas en 2008 en el cementerio del Père-Lachaise de París.