Manuel Marín

MANUEL MARÍN (Cieza, Murcia, 1942 – Málaga, 2007).
Sin título, c. 1959.
Hierro policromado. Pieza única.
Adjunta certificado de autenticidad expedido por Doña Monika Rabassa, viuda del artista.
Presenta desgastes muy leves.
Firmada en la base.
Medidas: 165 x 172 x 45 cm.
La pieza se articula en torno a una estructura central negra de carácter orgánico, de la que emergen dos brazos en tensión que sostienen elementos suspendidos.El contraste cromático —con acentos en rojo y amarillo— introduce un juego visual dinámico que dialoga con el espacio circundante. Estos elementos, ligeros y móviles, generan variaciones constantes en la composición, subrayando la dimensión cambiante de la obra.En esta escultura ya se perciben afinidades con el lenguaje de Alexander Calder, especialmente en la relación entre forma, color y movimiento. Sin embargo, Marín apunta aquí hacia una sensibilidad propia, en la que la tensión estructural y la simplicidad formal anticipan líneas fundamentales de su desarrollo posterior.
Manuel Marín inició su trayectoria en el ámbito taurino a los diez años, participando en su primera corrida a los dieciséis. No obstante, a los veinte años se trasladó a Londres, donde trabajó en una galería de arte y orientó su carrera hacia la escultura. En ese contexto conoció a Henry Moore, quien lo incorporó como asistente en la elaboración de esculturas en bronce. En 1964 fijó su residencia en Nueva York, desempeñándose como restaurador de arte antes de fundar The American Indian Art Gallery, cuya clientela incluyó a destacados artistas como Warhol, Basquiat, De Kooning y Keith Haring. A partir de 1969 comenzó a desarrollar su propia producción escultórica, especialmente en el ámbito de las estructuras móviles, y en 1970 celebró su primera exposición en la galería Alan Brown de Scarsdale. Desde entonces, su obra ha sido exhibida en numerosos países y forma parte de colecciones internacionales. En la actualidad, cuenta con monumentos públicos en Estados Unidos y España, consolidando un amplio reconocimiento crítico y público.