Stipo; Norte de Italia, c, 1880.

Stipo; Norte de Italia, c, 1880.
Madera ebonizada, embutidos de hueso, lapislázuli, ágata, gavetas e interior de palisandro. Cobre.
Presenta restauración.
Medidas: 170 x 104 x 53 cm.
De marcado carácter historicista, este elegante stipo italiano constituye un extraordinario ejemplo del gusto por la recuperación de los grandes lenguajes decorativos de la tradición italiana. Su concepción reúne en un mismo mueble la riqueza de la ebanistería, la marquetería y las artes suntuarias, evocando el esplendor de los interiores renacentistas y barrocos. Realizado en madera ebonizada, presenta una profusa decoración de marquetería y embutidos de hueso, combinados con aplicaciones de piedras duras, entre ellas lapislázuli y ágata, además de delicados detalles en cobre. El contraste entre las superficies oscuras de la madera y los intensos colores de las piedras genera un efecto de extraordinaria riqueza visual, reforzado por la precisión de los motivos ornamentales.La estructura se articula en torno a una amplia tapa abatible, tras la que se descubre un interior cuidadosamente compartimentado mediante gavetas y pequeños espacios de almacenamiento realizados en palisandro. El conjunto se completa con un cuerpo central y una elaborada galería superior, que acentúa su carácter arquitectónico y monumental.

Uno de los elementos más destacados se encuentra en el interior de la tapa, donde aparece representado el “Puerto de Aquila” de Annibale Carracci, tomado del célebre programa decorativo de la Galería Farnese de Roma. La incorporación de este motivo pictórico convierte el mueble en algo más que un objeto de mobiliario: establece un diálogo deliberado con la gran tradición artística italiana y con algunos de los referentes fundamentales de la pintura barroca. Este tipo de repertorio responde al gusto historicista del siglo XIX por recuperar, reinterpretar y combinar modelos procedentes de diferentes momentos de la historia del arte italiano. Pintura, arquitectura y artes decorativas confluyen así en una pieza concebida como un auténtico objeto de representación, donde cada superficie ofrece una nueva referencia ornamental.