Obey

OBEY.
“Liberté, egalité, fraternité”.
Litografía offset sobre papel grueso color crema moteado.
Firmada a mano.
Medidas: 61 x 91 cm.

El propio Obey asevera “creé la obra “Liberdad, Igualdad, Fraternidad” para mostrar mi apoyo a Francia tras los atentados terroristas del 13 de noviembre de 2015, ocurridos justo antes de mi instalación “Crisis de la Tierra” en la Torre Eiffel. La obra fue muy importante para mí como símbolo de unidad en un momento oscuro y trágico. Me conmovió que el arte y el mensaje inspiraran a tanta gente en Francia y en el extranjero, y ha sido una de mis imágenes más solicitadas desde su creación”.

Envuelta en una guirnalda floral, la figura femenina parece más segura de sí misma que real y etérea. La colocación de dos pinceles debajo de su retrato no solo alude a una herramienta clásica de producción artística, sino que hace el mensaje más directo.

Frank Shepard Fairey, OBEY, es un artista urbano y diseñador gráfico estadounidense, famoso por el icónico cartel con la leyenda "Hope" utilizado por Barack Obama durante su campaña presidencial. Sus diseños toman elementos del cartelismo de propaganda política de mediados del siglo XX. Incluyendo lemas como "Piensa y crea, imprime y destruye", que mezclan lo subversivo con el entretenimiento, su temática y estética viene a ser a menudo una mezcla entre caricatura y revival de la propaganda política, las ideas situacionistas y las revoluciones estético-filosóficas de los años sesenta, trasfondos temáticos muy comunes en el arte de finales de los 90 y principios del presente siglo. Su situación como artista es controvertida, manteniendo trabajos de diseño gráfico y publicidad con grandes marcas por un lado, y enfrentándose a detenciones en diversos países por vandalismo urbano con sus intervenciones, siendo de esta manera un representante marcado de la discusión sobre el papel del artista y su ideología en el momento presente de la historia de las sociedades capitalistas. Reivindica el espacio público como espacio principal para la vida artística y cultural, proponiendo una crítica a la hegemonía estética y presencial de la publicidad, encabezada por las grandes corporaciones financieras.