Escuela italiana; S. XVI

Escuela italiana; último cuarto del siglo XVI.
“Ecce homo”,
Óleo sobre cobre.
Presenta leves restauraciones.
Posee marco del siglo XVIII con desperfectos.
Medidas: 29 x 24 cm; 31 x 31 cm (marco).
Por su técnica, esta bellísima pintura se ajusta fielmente a los cánones del manierismo avanzado, donde se enfatizaron los conceptos intelectuales y el virtuosismo artístico, basándose en “la maniera” de los tres maestros italianos por antonomasia: Leonardo, Rafael y Miguel Ángel. Así, en este bellísimo Ecce Homo observamos perfectamente la delicadeza del esfumato que consigue difuminar sutilmente los contornos, el uso artificioso de la luz, la languidez expresiva... En definitiva, rasgos en los que el artista ha apostado por “imitar” al arte de la generación anterior más que por la búsqueda rigurosa del naturalismo. Expertos como Freedberg afirman que el manierismo es un movimiento artístico culto, de gran contenido intelectual, ya que el artista esperaba que su público se daría cuenta de cuáles son sus referencias artísticas. Por tanto, estamos hablando de un pintura muy refinada, destinada exclusivamente a los círculos cortesanos e intelectuales. Tal y como podemos observar en esta obra, el manierismo aúna una elegancia exagerada poniendo una atención exquisita a las texturas y en los detalles en general: mención especial merece la delicadeza de nuestro artista a la hora de plasmar los cabellos de la barba, el vidriado de los ojos, el carácter porcelánico de la piel, el aterciopelado del manto...
Otro aspecto muy moderno de esta pintura es el punto de vista, que acerca al espectador a un primerísimo plano del expresivo rostro de Cristo, sin dejar apenas “aire” a su alrededor lo que, en un alarde compositivo del artista, incide en el gran contenido emocional de la obra. Observamos el mismo recurso en obras de los principales maestros manieristas como la “Susana y los viejos” de Alessandro Allori (1535 - 1607) que lleva al espectador tan cerca de los sujetos que casi se puede sentir como un tercer viejo mirando lascivamente a la escena. Además del mencionado Allori, otros artistas como Agnolo Bronzino, Giorgio Vasari o Federico Barrocci ejemplifican este manierismo avanzado que dura desde alrededor del año 1530 hasta 1580. Sin duda, el virtuoso pintor de este “Ecce Homo” ha observado la obra de estos artistas ya que su influencia resulta evidente al disfrutar de su depurada técnica. Respecto al tema, es inevitable vincularlo al contexto de la Contrarreforma, en el que ante la amenaza del avance del protestantismo. Finales del S.XVI- principio del XVII, se impone una reconducción de los temas laicos, mitológicos y alegóricos propios del primer Renacimiento hacia una religiosidad más rigurosa.