Pintor boloñés del s. XVII, posiblemente GINEVRA CANTOFOLI (1618-1672)

Pintor boloñés del siglo XVII, posiblemente GINEVRA CANTOFOLI (1618-1672)
“Porcia”.
Óleo sobre lienzo. Reentelado.
Medidas: 96 x 70,5 cm; 107 x 82 cm (marco).
En esta obra el autor nos presenta a una mujer de largo busto situada junto a un brasero. Debido a este motivo la dama puede ser identificada como Porcia, la mujer de Marco Junio Bruto quien trabajaba bajo las órdenes de Julio César. sin embargo, este matrimonio fue considerado una afrenta al Cesar, ya que Bruto abandonó a su primera mujer sin explicación para casarse con Porcia. En el año 44 a.C. Bruto participó y falleció en la conspiración contra César dirigida por Casio y donde participaba su cuñado Catón. Por lo que Porcia sumida en la desesperación se suicidó tragando las ascuas de la estufa, el único elemento al que podía recurrir debido a la estricta vigilancia.
La protagonista aparece como una joven de refinada belleza, representada en un busto prolongado y con una leve torsión del cuerpo que introduce dinamismo y evita la rigidez de una frontalidad estricta. La intensa iluminación que recae sobre la figura modela los volúmenes con claridad y refuerza su presencia tridimensional, dotándola de una sutil viveza espacial.
Ginevra Cantofoli nació en Bolonia hacia 1618, en un entorno artístico profundamente arraigado en la tradición clasicista de la escuela boloñesa. Su formación tuvo lugar en el taller de Giovanni Andrea Sirani, estrecho colaborador y continuador del legado de Guido Reni, figura central del clasicismo italiano del siglo XVII. Tras la muerte de Reni, el obrador de Sirani se convirtió en uno de los principales núcleos de difusión de su estilo, labor que más tarde proseguiría su hija, la célebre Elisabetta Sirani.
Ginevra Cantofoli, nacida en Bolonia hacia 1618, se formó en el taller de Giovanni Andrea Sirani, heredero del clasicismo de Guido Reni, y estuvo estrechamente vinculada a Elisabetta Sirani, de quien fue amiga y discípula. Su obra, de clara raíz reniana, se caracteriza por la elegancia del dibujo y el delicado tratamiento de las figuras femeninas. Aunque su producción conservada es escasa, se le atribuyen principalmente alegorías femeninas y pinturas religiosas para iglesias boloñesas, con obras destacadas como la Última Cena de San Procolo. La presencia de sus pinturas en importantes colecciones públicas confirma su relevancia dentro del clasicismo boloñés del siglo XVII y su papel en la pintura barroca italiana.