Escuela Novohispana, posiblemente Miguel Cabrera; Último tercio del s. XVIII.

Escuela Novohispana, posiblemente MIGUEL CABRERA (Oaxaca, Méjico, 1695- Ciudad de Méjico, 1768).; Último tercio del siglo XVIII.
“Virgen de los Ángeles con la Trinidad, san José y san Juan Nepomuceno".
Óleo sobre cobre.
Conserva marco del siglo XVIII.
Medidas: 44,5 x 32 cm; 68 x 54 cm (marco).
La obra presenta una de las iconografías más difundidas del arte virreinal: la representación de la Virgen María coronada y entronizada sobre nubes, elevada en un espacio celeste y rodeada de ángeles y santos que la contemplan y veneran. La composición subraya su condición de Reina de los Cielos, enfatizada por la disposición ascensional de las figuras y por la atmósfera luminosa que envuelve la escena. En la parte inferior del lienzo se advierte una inscripción que probablemente reza “N. S. de los Ángeles”-
Desde el punto de vista formal y técnico, la pintura puede vincularse con el círculo artístico de Miguel Cabrera, una de las figuras capitales de la pintura barroca novohispana. Nacido en Tlalixtac, Oaxaca, Cabrera desarrolló una producción fundamentalmente religiosa, en la que destacó de manera sobresaliente la representación de la Virgen, especialmente bajo la advocación de Guadalupe. Su tratado Maravilla americana y conjunto de raras maravillas observadas con la dirección de las reglas del arte de la pintura (1756) evidencia no solo su destreza técnica, sino también su voluntad teórica de legitimar la tradición pictórica novohispana dentro de los cánones académicos.
La suavidad en el modelado de los rostros, la delicadeza en la transición de luces y sombras y la riqueza cromática, características perceptibles en esta obra, remiten a los modos de hacer del entorno de Cabrera. Asimismo, la preferencia por formatos pequeños y medianos, ejecutados tanto sobre lienzo como sobre cobre, fue una de las señas distintivas de su producción y la de su taller.
La relevancia de Cabrera en el panorama artístico de la Nueva España fue notable. Desempeñó el cargo de pintor de cámara del arzobispo José Manuel Rubio y Salinas y fundó en 1753 la primera academia de pintura de México, institución clave para la profesionalización del oficio en el virreinato. A diferencia de la percepción frecuente en la España peninsular, donde la pintura novohispana solía ser subestimada, numerosas obras suyas, o salidas de su taller, fueron enviadas a la metrópoli, adquiridas por destacadas familias vinculadas con América, como los marqueses de Altamira, los Gálvez o los Mayorga. Hoy, la producción de Cabrera se conserva en algunos de los principales templos de México y en instituciones como el Museo del Virreinato en Tepozotlán, el Museo de América en Madrid o el Museo Nacional de las Intervenciones en Coyoacán, entre otros. En este contexto, la obra analizada se inserta coherentemente dentro de esa tradición devocional y estética, revelando la huella de un lenguaje pictórico refinado que consolidó el prestigio del barroco novohispano.