Thomas Wijck

THOMAS WIJCK (Beverwijk, ca. 1616 – Haarlem, 1677).
“Escena portuaria italianizante”, hacia 1660.
Óleo sobre lienzo. Reentelado.
Sin firma.
Presenta interesantes vínculos con una obra firmada de Wijck conservada en el Musée Fabre de Montpellier.
Medidas: 82 x 63,8 cm; 99,7 x 81 cm (marco).

Una animada escena portuaria de carácter italianizante protagoniza esta obra de Thomas Wijck, pintor holandés especialmente apreciado por sus vistas de puertos mediterráneos, escenas ambientadas en los barrios populares de Roma e interiores de alquimistas. La composición reúne algunos de los motivos más reconocibles de su producción: arquitecturas clásicas, mercancías, personajes de distintas procedencias y, especialmente, la elegante dama protegida por una sombrilla, figura recurrente en sus vistas portuarias.

La pintura presenta interesantes vínculos con una obra firmada de Wijck conservada en el Musée Fabre de Montpellier. En aquella composición aparecen nuevamente los principales tipos humanos presentes en esta escena, además de objetos semejantes. La repetición de estos personajes y motivos demuestra cómo el artista creó un repertorio propio que reutilizó y transformó en diferentes composiciones. Asimismo, la fuente señala que la misma fuente monumental representada en esta pintura aparece en varias de sus vistas portuarias.

La presencia de personajes de distintas procedencias refuerza el carácter cosmopolita y exótico de la composición. Las figuras otomanas constituyen, de hecho, un motivo habitual en los puertos italianizantes de Wijck, donde la actividad comercial se convierte en pretexto para desplegar una atractiva variedad de indumentarias, objetos y tipos humanos. Particularmente llamativa resulta la gran escultura situada a la derecha, cuya apariencia introduce una nota arqueológica y orientalizante en el escenario.

Nacido en Beverwijk hacia 1616, Thomas Wijck viajó tempranamente a Italia y está documentado en Roma en 1640. En 1642 se encontraba nuevamente en Haarlem, donde ingresó en el Gremio de San Lucas. Aunque no parece haber regresado posteriormente a Italia, las experiencias y apuntes obtenidos durante aquella estancia proporcionaron inspiración para numerosas composiciones realizadas durante las décadas siguientes. Entre 1660 y 1666 residió en Inglaterra, donde llegó a representar Londres antes y después del Gran Incendio de 1666. Posteriormente regresó a Haarlem, ciudad en la que permaneció hasta su muerte.

La presente pintura se sitúa hacia 1660, momento especialmente interesante de su trayectoria, cuando su lenguaje acusaba la influencia de dos destacados representantes del italianismo neerlandés: Jan Baptist Weenix y Nicolaes Berchem. El interés por la luz mediterránea, la arquitectura clásica y las escenas de género desarrolladas en escenarios meridionales aproxima la obra de Wijck al universo de los llamados Italianates, artistas neerlandeses que encontraron en Italia una fuente fundamental de inspiración.