Darío De Regoyos

DARÍO DE REGOYOS Y VALDÉS (Ribadesella, Asturias, 1857 – Barcelona, 1913).
"Alrededores de Barcelona (Viaducto)", 1912.
Óleo sobre lienzo.
Firmado en el ángulo inferior derecho.
Con etiqueta al dorso de la Exposición Antológica dedicada al artista organizada por la Fundación Caja de Pensiones (Barcelona y Madrid, 1986–1987), donde figuró con el nº 182 del catálogo.
Al dorso a lápiz por Regoyos lo tituló “Alrededores de Barcelona” también escribió “No estuvo en Buenos Aires, hay marco allí". El lienzo lleva el sello del fabricante del cuadro, la casa catalana Enrique Teixidor.
Procedencia: Su primer propietario fue D. Pedro Menchaca, después pasó a su actual propietario.
Bibliografía:
- Figura en el Catálogo Razonado con el número de ficha 679.
-Catálogo de la exposición “Homenaje a Regoyos”, organizada por el Banco de Bilbao, Museo Provincial de Bellas Artes, Oviedo, marzo de 1980. Figura reproducida en blanco y negro en la página 40.
-Catálogo de la exposición “Homenaje a Regoyos”, organizada por el Banco de Bilbao, Museo de San Telmo, San Sebastián, de marzo a abril de 1980. Figura reproducida en blanco y negro en la página 40.
-Catálogo de la exposición “Homenaje a Regoyos”, organizada por el Banco de Bilbao, Museo de Bellas Artes, Bilbao, abril de 1980. Figura reproducida en blanco y negro en la página 40.
- Catálogo de la exposición “Darío de Regoyos”, organizada por la Fundación Caja de Pensiones en Barcelona y Madrid, 1986-1987. Figura reproducida en color en la página 272 y descrita en la página 301.
Exposiciones:
- Exposición “Darío de Regoyos”, Galería Dalmau, Barcelona, del 27 de marzo al 10 de abril de 1913. Figura expuesta con el n.º 15 y con el título “Vallvidrera, Acueducto”.
- Exposición “Homenaje a Darío de Regoyos”, Museo de Bellas Artes, Bilbao, junio de 1951. Figura expuesta con el n.º 34 y con el título “Acueducto cerca de Barcelona”. Propiedad de D. Pedro Menchaca.
- Exposición “Homenaje a Regoyos”, organizada por el Banco de Bilbao, en el Museo Provincial de Bellas Artes, Oviedo, marzo de 1980. Figura expuesta con el n.º 10 y con el título “Alrededores de Barcelona”.
Exposición “Homenaje a Regoyos”, organizada por el Banco de Bilbao, en el Museo de San Telmo, San Sebastián, de marzo a abril de 1980. Figura expuesta con el n.º 10 y con el título “Alrededores de Barcelona”.
Exposición “Homenaje a Regoyos”, organizada por el Banco de Bilbao, Museo de Bellas Artes, Bilbao, abril de 1980.
Figura expuesta con el n.º 10 y con el título “Alrededores de Barcelona”.
Exposición “Darío de Regoyos”, organizada por la Fundación Caja de Pensiones en Barcelona y Madrid, 1986-1987.
Figura expuesta con el n.º 182 y con el título “Vallvidrera, Acueducto”.
Agradecemos su inestimable ayuda en la catalogación de este lote a Juan San Nicolás, máximo experto en la pintura de Darío de Regoyos.
Medidas: 61 x 50 cm.; 78 x 66,5 cm. (marco).

En esta vibrante vista de Vallvidrera, Regoyos capta el paisaje barcelonés desde una sensibilidad plenamente impresionista. El acueducto, que atraviesa horizontalmente la composición mediante una sucesión rítmica de arcos, estructura el espacio y actúa como eje visual entre arquitectura y naturaleza.

Durante su segunda estancia en Barcelona, la actividad de Darío de Regoyos adquirió un carácter sedentario, permaneciendo en tierras catalanas hasta los albores de 1913. En este periodo, su producción comenzó a restringirse al entorno doméstico o a localizaciones inmediatas, como se advierte en sus vistas del Tibidabo, pintadas a menudo desde su propia residencia. Esta limitación en su movilidad sugiere los primeros embates de la enfermedad que, aunque no diagnosticada con precisión en aquel momento, ya empezaba a condicionar su libertad creativa. El avance silencioso del cáncer que acabaría con su vida marcaría, de este modo, el inicio de una etapa más íntima y recogida en su pintura.

La pincelada suelta y fragmentada, junto a una paleta luminosa dominada por verdes intensos, violetas y ocres dorados, revela el interés del artista por los efectos atmosféricos y la vibración cromática. El contraste entre las zonas de sol —que iluminan la ladera y los arcos— y las sombras azuladas del primer plano evidencia su dominio de la luz mediterránea, reinterpretada desde su formación internacional y su estrecho contacto con el impresionismo belga y francés.

Figura clave en la introducción del impresionismo en España, Regoyos integró en sus paisajes peninsulares las investigaciones sobre color y percepción desarrolladas en el ámbito europeo. La presente obra fue expuesta en la Exposición Antológica dedicada a Darío de Regoyos organizada por la Fundación Caja de Pensiones (Barcelona y Madrid, 1986–1987), donde figuró con el nº 182 del catálogo.

Formado en Bruselas, donde se vinculó al círculo de Les XX, Regoyos mantuvo una intensa relación con el ambiente artístico belga y francés, participando en los debates de la modernidad pictórica finisecular. Su obra evolucionó desde un realismo de raíz naturalista hacia un lenguaje impresionista y divisionista, caracterizado por la fragmentación de la pincelada y la exaltación de la luz. Está representado en importantes colecciones públicas como el Museo Nacional del Prado, el Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía, el Museo Thyssen-Bornemisza, el Museo de Bellas Artes de Bilbao y el Museu Nacional d’Art de Catalunya, entre otros.