Atribuidos a Carlo Scarpa para Venini

Atribuidos a CARLO SCARPA (Venecia, 1906-Sendai, Japón, 1978) para Venini.
Pareja excepcional de apliques, Itala, c. 1940.
Vidrio de Murano soplado a mano.
Uno de ellos presenta textura “Mezzo diamante”.
Buen estado vintage. Recableados profesionalmente con portalámparas Edison E26 para su uso en Estados Unidos. El vidrio de Murano se conserva en muy buen estado, con pequeñas irregularidades características de la producción soplada a mano. Desgaste acorde con su antigüedad y uso. Se ofrece la adaptación del cableado para su uso en Europa previa solicitud.
Piezas recableadas y equipadas con portalámparas de rosca Edison E26 estándar.
Medidas: 22 x 16 x 20 cm (x2).

Realizados íntegramente en vidrio cristalino soplado a mano, de gran grosor y peso, los difusores poseen una sorprendente presencia escultórica. Profundas nervaduras diagonales recorren la superficie de forma continua, creando un fascinante juego de luz, transparencia y distorsión óptica. Al iluminarse, el considerable espesor del vidrio se transforma en un paisaje cambiante de reflejos y sombras, que pone de relieve la extraordinaria maestría del taller de Venini durante los años de mayor influencia de Scarpa.
Uno de los aspectos más fascinantes de esta pareja es que ambos difusores son deliberadamente distintos entre sí. Aunque corresponden al mismo modelo, uno se obtuvo de una sección de la forma soplada original en la que el movimiento del dibujo «Mezzo Diamante» resulta notablemente más pronunciado. Por ello, su abertura central presenta de forma natural una posición más descentrada y un contorno más irregular que los de su compañero, una característica claramente documentada en las fotografías. Esta sutil asimetría se presenta como una expresión de la autenticidad de la producción artesanal de Murano, que acentúa el carácter singular e irrepetible de la pareja.
Scarpa se formó en la Academia de Bellas Artes de Venecia, donde se graduó en 1926. Fascinado por el vidrio, comenzó a diseñar mobiliario a finales de los años veinte, mientras frecuentaba los círculos artísticos e intelectuales venecianos, relacionándose con figuras como Giuseppe Ungaretti, Carlo Carrà o Lionello Venturi.En 1933 inició su colaboración con Venini, una etapa decisiva que se prolongó hasta 1947 y que consolidó su maestría en el trabajo artesanal. Participó en la Biennale di Venezia en 1932 y, poco después, en la Triennale di Milano, situándose en el centro del debate artístico y arquitectónico italiano.