Talleres de Limoges, s. XIII

Talleres de Limoges, siglo XIII
“Christus triumphans”.
Bronce patinado.
Medidas: 26 x 18 x 3 cm; 39 cm (peana).

La presente figura de Cristo crucificado se relaciona estrechamente con la tradición de orfebrería medieval desarrollada en Limoges, uno de los principales centros europeos de producción de objetos litúrgicos durante los siglos XII y XIII. Su concepción frontal, la estilización anatómica y, especialmente, la singular ornamentación del cuello y del paño de pureza permiten establecer importantes correspondencias con los Cristos de aplique que decoraban las cruces procesionales y de altar producidas en los talleres lemosines.

Cristo aparece representado coronado, con los brazos extendidos y el cuerpo dispuesto frontalmente, siguiendo la iconografía del Christus triumphans, que presenta al Salvador como soberano y vencedor de la muerte.

Especialmente significativa resulta su proximidad formal a diversos ejemplares conservados en importantes colecciones internacionales, entre ellos el Cristo crucificado del Walters Art Museum de Baltimore (inv. 44.228) y la figura de aplique del Toledo Museum of Art (inv. 1969.295), ambos obras de producción francesa de Limoges del siglo XIII. Las afinidades se manifiestan particularmente en la organización ornamental del torso y del perizonium, así como en la disposición de los cabujones y el tratamiento esquemático de la anatomía.

Entre los antecedentes y paralelos de la producción limosina cabe mencionar asimismo el Cristo de aplique conservado en el Museo del Louvre (inv. OA 8102), fechado hacia 1185-1195, y la figura procedente probablemente de la abadía de Grandmont (inv. OA 11935), datada hacia 1220-1230. Ambos ejemplares documentan la importancia de las imágenes de Cristo coronado en la orfebrería de Limoges y la evolución de su lenguaje formal y decorativo entre finales del siglo XII y la primera mitad del XIII.

El reverso cóncavo y las perforaciones conservadas evidencian su concepción como elemento aplicado a una cruz, actualmente desaparecida. Estas características, junto con su tipología iconográfica y decorativa, permiten situar la obra en el ámbito de la producción de metalistería religiosa limosina del siglo XIII, sin perjuicio de las comprobaciones materiales necesarias para precisar su datación y técnica de ejecución.