Después de Rafael de Sanzio, s. XIX.

Después de RAFAEL SANZIO (Urbino, 1483 - Roma, 1520); siglo XIX.
“Madona del Gran Duque”.
Óleo sobre lienzo.
Presenta parches y algunas faltas en el marco.
Con sello de lacre.
Medidas. 85 x 57 cm; 118 x 91 cm (marco).

La presente pintura reproduce una de las composiciones marianas más célebres de Rafael Sanzio, la conocida como Madonna del Granduca, conservada en la Galería Palatina del Palacio Pitti de Florencia (inventario 1912, n.º 178). Se trata de una versión decimonónica de uno de los modelos más representativos del ideal de belleza y espiritualidad que caracterizó la pintura del maestro de Urbino. La composición muestra a la Virgen María de pie, sosteniendo al Niño Jesús entre sus brazos. Su figura, de actitud serena y monumental, aparece ligeramente inclinada hacia el pequeño, al que presenta delicadamente al espectador. La mirada de María, dirigida hacia abajo, transmite una profunda ternura, aunque también una cierta melancolía que introduce una dimensión de recogimiento y presagio. El Niño, por su parte, dirige su rostro hacia el exterior, estableciendo un vínculo visual con quien contempla la pintura. La sencillez de los gestos y la intimidad del contacto entre madre e hijo concentran toda la fuerza expresiva de la escena.
Rafael Sanzio realizó la composición original hacia 1506-1507, durante su estancia en Florencia (1504-1508), una etapa fundamental en la evolución de su lenguaje artístico. En aquellos años, el pintor entró en contacto con las innovaciones de Leonardo da Vinci, Miguel Ángel y Fra Bartolomeo, asimilando sus aportaciones al tratamiento de la figura humana, la composición y los efectos de la luz. La pintura original recibe su denominación de Fernando III de Lorena, gran duque de Toscana (1769-1824), quien autorizó su adquisición entre el otoño de 1799 y el invierno de 1800. Desde su llegada al Palacio Pitti, la obra despertó una especial admiración en la familia granducal, que la conservó entre sus imágenes más apreciadas. Durante el periodo napoleónico, Fernando III se la llevó consigo al exilio, regresando posteriormente a Florencia. Durante años permaneció en las dependencias privadas del palacio y no fue hasta 1882 cuando pasó a ocupar su ubicación actual, en la Sala de Saturno de la Galería Palatina.
La historia de esta pintura original contribuyó decisivamente a consolidar su prestigio y a convertirla en una de las imágenes más reconocibles de Rafael. Su popularidad fue tal que se multiplicaron las reproducciones, copias y versiones, especialmente durante los siglos XVIII y XIX, cuando el gusto por los grandes maestros del Renacimiento italiano alcanzó una extraordinaria difusión entre coleccionistas