Cesar Pedro Paternosto

CESAR PEDRO PATERNOSTO (Argentina, 1931).
Sin título, 1997.
Acuarela y lápiz sobre papel.
Firmado y fechado en el ángulo inferior derecho.
Medidas. 57 x 57 cm; 66 x 66 cm (marco).
En este papel, Paternosto despliega una red de líneas entrecruzadas con precisión y delicadeza, que refleja su prolongada investigación sobre la materialidad del lienzo y la percepción visual, iniciada en 1969 con el descubrimiento expresivo de los cantos y enriquecida a partir de 1977 por el estudio de la semántica geométrica precolombina. La pieza sintetiza así su búsqueda de vincular la abstracción moderna con las tradiciones geométricas ancestrales de América, donde la rigurosidad formal convive con la sensibilidad y la luminosidad.
César Paternosto es una de las figuras fundamentales de la abstracción latinoamericana, cuya obra se inscribe desde sus inicios en la tradición vanguardista del continente. Practicó desde muy temprano una abstracción de raíz expresionista que evolucionó rápidamente hacia la geometría, vinculándose a las experiencias del Arte Concreto y a los postulados de movimientos como Madí, en diálogo con referentes esenciales como Joaquín Torres-García. En este proceso desarrolló lo que puede definirse como una “geometría sensible”, en la que la delicadeza cromática y la sutil irregularidad de las líneas atenúan la frialdad normativa de la abstracción geométrica.
Nacido en La Plata, Argentina, en 1931, Paternosto se formó desde joven en dibujo y pintura y se graduó en Derecho antes de dedicarse plenamente al arte. En 1967 se instaló en Nueva York, ciudad desde la cual consolidó una proyección internacional que le valió importantes reconocimientos, entre ellos becas de las fundaciones Guggenheim, Gottlieb, Rockefeller y Pollock-Krasner. Ha expuesto en destacadas galerías internacionales y su obra forma parte de las colecciones de museos como el MoMA, el Guggenheim, el Hirshhorn, el Museo Nacional de Bellas Artes de Buenos Aires, el Museo Reina Sofía y el Museo Thyssen-Bornemisza. Críticos de referencia como Alfred Barr, Lucy Lippard o Damián Bayón han escrito sobre su trabajo. Además de su práctica artística, ha desarrollado una relevante labor teórica y curatorial, plasmada en publicaciones como Piedra abstracta (1989) y en exposiciones como Abstracción: el paradigma amerindio (IVAM, 2001). Actualmente vive y trabaja en Segovia, España.