Escuela española; c. 1800.
“Pareja de bodegones”.
Óleo sobre lienzo. Reentelado.
Presenta faltas en la superficie pictórica.
Poseen marcos c. 1820
Medidas: 63 x 84 cm; 77 x 98 cm (marco).
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HISTORIAL DE PUJAS
DESCRIPCIÓN
Escuela española; c. 1800.
“Pareja de bodegones”.
Óleo sobre lienzo. Reentelado.
Presenta faltas en la superficie pictórica.
Poseen marcos c. 1820
Medidas: 63 x 84 cm; 77 x 98 cm (marco).
Estos dos bodegones, pertenecientes a la Escuela Española y datados hacia el año 1800, constituyen ejemplos notables del género pictórico que, aunque alcanzó su madurez técnica y simbólica durante el Barroco, continuó vigente a finales del siglo XVIII y comienzos del XIX como una forma de representación cargada tanto de valor estético como de significado simbólico. La primera escena muestra una disposición cuidadosa sobre una mesa de madera en tonos cálidos, donde la luz lateral genera contrastes marcados que otorgan a los objetos una presencia casi escultórica. En el centro se alza una cesta de mimbre tejida que contiene remolachas con sus tallos rojos, transmitiendo una sensación de frescura y conexión directa con la tierra. A la izquierda, un cuenco de porcelana blanca con bordes azulados sostiene un grupo de manzanas, mientras otras se distribuyen por la superficie junto a un cuchillo de mango oscuro, aludiendo a la inminencia del acto de preparar o cortar la fruta. La escena se completa con una jarra de cerámica decorada con motivos orientalizantes, signo del gusto por lo exótico tan característico del siglo XVIII, y una pequeña fuente de frambuesas que introducen toques de color y acentúan la riqueza visual del conjunto. En la segunda pintura, el protagonismo lo asume una gran jarra de cobre, imponente y luminosa, que domina la escena con su cuerpo curvo y reflejos metálicos cálidos, en diálogo compositivo con una jarra blanca de cerámica esmaltada que se alza sobre un plato decorado. A su alrededor se disponen frutos y hortalizas: tomates rojos, pimientos verdes, un pequeño grupo de peras verdosas y hojas vegetales, quizá de acelga, que aluden nuevamente a la riqueza de la huerta. En ambas composiciones, la iluminación tenebrista de raíz caravaggista, el detallado tratamiento de texturas y la organización equilibrada del espacio revelan una pericia técnica notable y una clara intención de dignificar los objetos cotidianos a través de su representación pictórica.
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