Círculo de FRANCISCO BAYEU

Círculo de FRANCISCO BAYEU (Zaragoza, 1734 – Madrid, 1795); Último tercio del siglo XVIII.
“Santísima Trinidad”.
Oleo sobre papel adherido a tabla. Presenta un óleo sobre lienzo en el reverso.
Necesita limpieza. necesita restauración.
Medidas: 60 x 49 cm.

La obra corresponde a un boceto al óleo sobre lienzo concebido como modelo preparatorio para una composición de gran formato, probablemente destinada a una decoración mural o de bóveda. La escena representa una gloria celestial organizada en distintos planos, presidida en la parte superior por la Santísima Trinidad —Dios Padre, Cristo con la cruz y la paloma del Espíritu Santo—, mientras que en un nivel inferior aparece un santo obispo o doctor de la Iglesia rodeado de ángeles y querubines que sostienen diversos atributos. La composición presenta un marcado sentido ascensional, con figuras distribuidas entre nubes y resueltas mediante una pincelada rápida y fluida, propia de los bozzetti destinados a definir la disposición general, la iluminación y el efecto visual de la obra definitiva.

Desde el punto de vista estilístico, la pintura puede relacionarse con el círculo de Francisco Bayeu por la concepción dinámica de la escena, el tratamiento vaporoso de las figuras y las nubes, la luminosidad cálida y la técnica abocetada que caracteriza muchos de los modelos preparatorios realizados para los grandes programas decorativos religiosos de la segunda mitad del siglo XVIII. Asimismo, la organización de la composición, concebida para ser contemplada desde un punto de vista inferior, y la monumentalidad de las figuras responden a soluciones habituales en las decoraciones murales ejecutadas por Bayeu y su entorno. Aunque no es posible atribuir la obra directamente al maestro, sus características formales y técnicas permiten situarla con fundamento dentro de su ámbito artístico, como un probable proyecto preparatorio realizado por un pintor de su círculo o taller.

Por sus características formales y técnicas podemos relacionar esta obra con el círculo de Francisco Bayeu. Miembro de una notable familia de artistas, hermano de los también pintores Ramón y Manuel, Francisco Bayeu fue además cuñado de Francisco de Goya. Inició su formación en su Zaragoza natal, acudiendo al taller de Juan Andrés Merklein, pintor de origen bohemio, y a las clases de dibujo de José Luzán Martínez. Ya en 1756 alcanza el Premio Extraordinario de la Academia de San Fernando, que le valió una beca en 1758 para estudiar durante dos años en la Academia de San Fernando de Madrid. Sin embargo, Bayeu abandonará la academia sólo dos meses más tarde, a causa de sus desavenencias con uno de los profesores, Antonio González Velázquez. Regresa entonces a Zaragoza y su situación económica se complica, debido a que la muerte de sus padres le obligará a hacerse cargo de su familia. Inicia entonces su carrera pictórica, realizado encargos para iglesias y conventos de la ciudad. Por estos años, en 1759, contraerá matrimonio con Sebastiana Merklein, la hija de su maestro. Por estos años desarrolla un lenguaje aún de juventud, marcado por la influencia de Lucas Jordán y Corrado Giaquinto. Sin embargo, en 1762 Antón Rafael Mengs, principal pintor de la corte, visita Zaragoza y le propone trabajar junto a él en la decoración del nuevo Palacio Real. Gracias a la protección de Mengs, Bayeu realizó diversos encargos decorativos para los Reales Sitios, consolidándose así como uno de los pintores más destacados del momento. Entre estos primeros trabajos para la corte cabe destacar la decoración al fresco de las bóvedas del comedor del cuarto de la reina (“La rendición de Granada”) y de la antecámara de los príncipes de Asturias (“La caída de los Gigantes”). En estas obras se advierte aún su formación barroca, pero se atisban ya elementos propios de su lenguaje de madurez, como la elegancia en las posiciones, a minuciosidad, los efectos lumínicos neoclásicos y el perfecto estudio anatómico. Ya en la década de 1760 su estética neoclásica aparece completamente formada, marcada por un dibujo limpio y preciso y por una paleta que juega con el contraste de los rojos y los amarillos sobre una entonación basada en los azules y los grises.