Después de Massimiliano Soldani; s. XIX

Después de MASSIMILIANO SOLDANI BENZI (Montevarchi, 1656 – Petrolo, 1740); siglo XIX.
“Fauno” y “joven”.
Bronce y base de mármol.
Uno de ellos presenta restauración en el mármol.
Medidas: 40 x 26 x 15 cm; 38 x 25 x 11 cm.

Concebidos a partir de modelos de la estatuaria de la Massimiliano Soldani e inspirados en la antigüedad clásica, este refinado par de bustos de bronce con pátina marrón, montados sobre pedestales de mármol blanco, refleja interés que despertó el arte clásico entre los escultores y coleccionistas europeos de los siglos XVII y XVIII. Las representaciones de un fauno y de un joven, de delicado modelado y gran calidad técnica, evocan la temática y la estética de los prototipos antiguos, reinterpretados con el virtuosismo característico de la tradición broncínea florentina. a estrecha relación de estas obras con los modelos difundidos por Massimiliano Soldani-Benzi encuentra un significativo paralelo en el Sátiro conservado en la colección de arte de la Universidad de Míchigan, registrado con el n.º de inventario 1970/1.193, pieza que constituye uno de los ejemplos más representativos de la pervivencia y difusión de este tipo iconográfico en la escultura en bronce de tradición florentina.

Massimiliano Soldani-Benzi (fue uno de los más destacados escultores y medallistas del Barroco italiano. Formado en la Accademia del Disegno de Florencia bajo el mecenazgo de los Médici, completó su aprendizaje en Roma con Ciro Ferri y Ercole Ferrata, y en París junto al célebre medallista Joseph Roettiers. En 1688 fue nombrado Maestro de la Ceca del Gran Ducado de Toscana, cargo que desempeñó durante gran parte de su carrera desde su taller instalado en los Uffizi. Especialista en la fundición del bronce, alcanzó un extraordinario prestigio por la excelencia técnica de sus esculturas, relieves y medallas, consideradas entre las mejores producciones europeas de su tiempo. Junto a composiciones originales de temática religiosa y mitológica, realizó refinadas versiones en bronce de célebres esculturas de la Antigüedad clásica y de obras de maestros como Miguel Ángel y Bernini, destinadas a algunos de los más importantes coleccionistas europeos, entre ellos el príncipe de Liechtenstein. Su excepcional dominio técnico, la elegancia de sus composiciones y el exquisito acabado de sus obras lo sitúan entre las figuras fundamentales de la escultura florentina de finales del siglo XVII y comienzos del XVIII.