Atribuido a José de Mora; s. XVII

Atribuido a JOSÉ DE MORA (Baza, 1642 - Granada, 1724)
“Magdalena penitente”.
Madera tallada y policromada.
Obra expuesta en: De la Edad Media al Barroco: Escultura Española y Europea. Ansorena. Madrid.
Presenta restauraciones.
Medidas: 152 x 80 x 79 cm.
De intensa fuerza expresiva y profundo carácter devocional, esta magnífica representación de María Magdalena penitente constituye un interesante ejemplo de la escultura barroca granadina de finales del siglo XVII y comienzos del XVIII. La santa aparece erguida, sumida en una profunda meditación y sosteniendo una pequeña cruz, atributo de su conversión y recogimiento espiritual. Su rostro, de expresión ensimismada y atormentada, transmite una intensa emoción interior, mientras que la elegancia de sus facciones y la delicadeza de su modelado remiten al lenguaje artístico de José de Mora, una de las personalidades más singulares de la escultura barroca española.

Los rasgos formales y técnicos de la presente escultura permiten relacionarla con la producción del escultor granadino José de Mora, discípulo de Alonso Cano y una de las figuras más destacadas de la escuela barroca granadina, cuya actividad se desarrolló entre Madrid y Granada durante las últimas décadas del siglo XVII y los primeros años del XVIII.La expresión ensimismada y atormentada de María Magdalena, fruto de su meditación ante la cruz, encuentra claros paralelismos en otros personajes sacros del artista, como el San Bruno de la Cartuja y el San Pantaleón de la iglesia de Santa Ana, ambos en Granada, así como en las figuras de santos de la sacristía de la catedral de Córdoba, realizadas hacia 1700. Destacan asimismo la nariz alargada y fina, los labios delicadamente perfilados ,con el característico labio superior estrecho y acorazonado, y la marcada expresividad del rostro, rasgos también presentes en algunas de sus representaciones de la Virgen Dolorosa, como la conservada en la iglesia de la Victoria de Osuna.

La personalidad artística de José de Mora se forjó bajo la influencia de Alonso Cano y Pedro de Mena, dando lugar a un lenguaje propio, de intensa espiritualidad y profunda carga emocional. Su particular tratamiento de los rostros, de canon alargado, facciones enjutas, pómulos marcados y expresión melancólica, constituye uno de los sellos más reconocibles de su producción. Estas cualidades, acentuadas durante su etapa de madurez, hicieron de Mora uno de los principales renovadores de la imaginería barroca andaluza.